Neomag

Un trait d'union entre la ville, le parc et les autres entités universitaires

Mélanie — 2026-06-08T02:00:00Z

Focus sur l'école de design iXCampus à Saint-Germain-en-Laye, France, par SAME Architectes.

À une vingtaine de kilomètres à l'ouest de Paris s'étend la commune de Saint-Germain-en-Laye, autrefois résidence des rois de France avant que Versailles ne prenne le relai ; riche d'une magnifique forêt domaniale et de nombreux châteaux, dont le « Château Vieux » maintes fois remanié - entre école de cavalerie, pénitencier puis musée -, Saint-Germain-en-Laye campe sur un plateau calcaire formant surplomb sur la Seine. Le site du projet connaît à la moitié du 20^e siècle un remaniement complet, passant d'un parc romantique à un parc moderniste où les vestiges du passé royal de la ville côtoient l'arrivée de familles enrichies par l'industrie et par une économie tertiaire (bâtiment Jean Prouvé, 1952). Le campus est délimité au nord par l'axe Paris-Caen et au sud par la rue de la Croix de Fer, qui mène à l'entrée principale du campus.

iXCampus

Les nouvelles constructions s'articulent avec les bâtiments existants, créant un dialogue architectural où l'harmonie naît des interactions entre les volumes. L'ensemble des opérations architecturales nouvellement créées partagent un ADN commun : une géométrie abstraite et reconnaissable, des façades ouvertes sur le paysage, le langage de la trame, une matérialité biosourcée issue des filières courtes et locales, des démarches constructives low-tech, des procédés favorisant la préfabrication et la construction sèche et des espaces intérieurs organisés en plan libre. Ces choix assurent la flexibilité, l'adaptabilité et la durabilité de l'architecture.

Implantation et morphologie

L'école de design, située à l'extrémité orientale du site, bénéficie d'une visibilité significative dans l'espace urbain. En se distanciant par rapport à la limite de la parcelle, un parvis public généreux se ménage, signalant l'entrée principale du projet et assurant une transition fluide entre le campus et la rue. La volumétrie du projet, simple et épurée, épouse la morphologie du site : un parallélépipède évasé coiffé d'une toiture à courbe concave. Ses lignes tendues agissent comme des traits d'union entre la ville, le parc, et les autres entités universitaires. La pierre massive, originaire des Carrières de Noyant, est choisie en écho tant aux monuments environnants qu'aux carrières locales, soulignant son ancrage territorial. Les façades proposent un rythme régulier équivalent à 2 mètres - dimension standard des blocs de carrière -, alternant en un damier de pleins en pierre et de vides menuisés en bois intégrant les châssis vitrés.

Façade sensible

L'épaisseur du complexe met en évidence un jeu d'ombres, auquel les panneaux menuisés participent. Cette vibration entre les différents plans de la façade accentue l'accroche de la lumière. Elle crée une diversité de perceptions du bâtiment en fonction des points de vue, de la saisonnalité et des heures du jour. La mise en place d'une enveloppe thermique performante répond à la fois aux apports internes du bâtiment et à ceux de l'environnement extérieur. La façade présente un complexe d'une épaisseur totale de 80 cm, jouant un rôle majeur dans la gestion de l'ensoleillement, contribuant notamment à la protection solaire passive du bâtiment. La construction présente une structure mixte bois/pierre, avec du béton limité au noyau central et au contreventement. La sobriété matérielle des façades repose sur une trame régulière, où le jeu de profondeurs et l'alternance de transparences et d'opacité animent les élévations.

Aménagement intérieur

Ces choix structuraux laissent libre l'aménagement intérieur et lui offrent une capacité d'adaptabilité et de réversibilité. La structure des planchers bois est magnifiée et devient un élément vecteur de qualité architecturale à part entière. L'école de design bénéficie d'une structure en poteaux-poutres et d'un cloisonnement léger aisément modulable. Elle est ainsi capable d'absorber les évolutions de besoins et d'organisation, lui offrant une grande flexibilité d'usage. Le rez-de-chaussée abrite le hall de l'école, qui se développe sur deux niveaux grâce à une vaste trémie et un magistral escalier en colimaçon, invitant à l'élévation. Les étages supérieurs abritent les salles de classe et les espaces de travail, majoritairement orientés au sud, ainsi préservés des nuisances sonores de la route nationale. Les bureaux administratifs sont situés au nord, dans la partie la plus étroite du bâtiment, profondeur adaptée pour ce type d'usage. Enfin, le sous-sol accueille un amphithéâtre et des salles informatiques éclairées naturellement par des cours anglaises richement végétalisées.

Data

Adresse : iXcampus, 2 rue de la Croix de Fer, 78100 Saint-Germain-en-Laye, France
Programme : École d'enseignement supérieur de Design
Maître d'ouvrage : iXcampus
Architectes : SAME, maîtrise d'oeuvre de l'école de supérieure de design (bâtiment F) et des surélévations (A et B), et Baumschlager Eberle Architekten, architecte mandataire du campus (bâtiments E et A4)
Paysagiste : Djao Rakitine Landscape Architecture
Bureaux d'études : AIA ingénierie, AIA environnement
Acoustique : ART acoustique
Surfaces : 2 400 m² (SDP école de design)
17 800 m² (SDP extension campus)
Certifications & Labels : RE 2020, BBCA, RT 2012
Entreprise générale : Bouygues construction privée

Textes originaux : Metropolis Communication, SAME Architectes ; ajouts et adaptations : Régis Bigot Arch. & IPM Neobuild GIE ; illustrations : © Schnepp Renou, 11H45

Article publié dans Neomag#78 -avril 2026

Une habitation jumelée circulaire

Mélanie — 2026-06-05T02:00:00Z

La villa Residu à Rotterdam fut conçue et développée par V8 Architects dans le cadre d'un programme immobilier résidentiel plus large nommé « Koer », principalement axé sur la création d'un cadre de vie durable et comprenant 168 logements répartis en une vingtaine de types d'habitations.

« Re » & « Re »

Depuis sa conception en 2021 jusqu'à sa réalisation et son achèvement en 2025, la maison jumelée est établie selon les principes de la circularité, en utilisant presque exclusivement des matériaux recyclés et réutilisés soigneusement sélectionnés. C'est en partie grâce à la réalisation de projets circulaires antérieurs - tel que le pavillon néerlandais pour l'Expo 2021 à Dubaï - que la Villa Residu a pu voir le jour. Pour les architectes et leur client, le projet a servi de cas d'étude en montrant comment la construction circulaire affectait le processus de conception, de collaboration, ou la logistique de construction.

Michiel Raaphorst, architecte et associé fondateur chez V8 Architects : « Même s'il est modeste, Villa Residu est un projet extrêmement important pour nous. Les projets d'étude de cas comme celui-ci sont essentiels : ils montrent où se trouvent les obstacles, comment les rôles évoluent au sein du processus de construction et ce qu'exige réellement la coopération de toutes les parties concernées. Les fondations restent un défi particulièrement impactant en termes de CO₂, surtout lorsqu'il s'agit de construire dans le delta néerlandais. Villa Residu montre également que l'esthétique, la méthodologie de construction et la circularité peuvent aller de pair. Grâce à un client comme VORM, qui a fourni l'espace, le budget et l'ambition nécessaires, nous avons pu apprendre ensemble et construire un cadre de vie plus durable ».

Une préparation minutieuse

Hormis l'exécution des fondations qui demeure conventionnelle, le projet met en application les principes de démontabilité des composants et matériaux, la majeure partie d'entre eux provenant du recyclage et du réemploi ; la conception de l'ouvrage est quelque peu « chamboulée », car le choix et la disponibilité des matières revêtent une importance capitale. Dans ce cadre, le permis d'urbanisme fut octroyé sur la base d'une spécification générale des matériaux, et l'entrepreneur a fait appel à un courtier spécialisé (Superuse) pour acquérir les matériaux de récupération. Les architectes ont ensuite modifié la conception tout au long du processus de construction, selon les besoins. Michiel Raaphorst : « On ne peut pas se contenter de concevoir et s'attendre à ce que les matériaux soient disponibles quelque part, comme si on les choisissait sur une étagère. Il faut donc définir sa conception de manière beaucoup plus générique, afin de permettre un large éventail de variations dans les dimensions, les matériaux et les formes spécifiés, qui seront disponibles deux ans après la finalisation de la conception. En bref, le cahier des charges fournissait des matériaux spécifiques avec des profils et des modèles indicatifs, et le permis a été accordé. Pendant la phase d'ingénierie et même pendant la construction, celui-ci a été constamment mis à jour lorsque l'entrepreneur pouvait se procurer un certain matériau ».

Ainsi, les poutres en bois, les profilés en acier (traités par sablage), les bardages de façade en acier (repeints), les menuiseries extérieures (reconditionnées et repeintes), les vitrages, les garde-corps, les solins, l'isolation et les plaques de parachèvement en plâtre proviennent d'anciens projets et du réemploi, parfois de surplus non utilisés ; les architectes estiment que pour intégrer des matériaux réutilisés, « la flexibilité est essentielle » et que la demande en entrepôts de matériaux va augmenter si la conception circulaire se généralise : « Nous pensons qu'il y aura une forte demande d'interfaces entre les bâtiments donneurs et les bâtiments destinataires, comme les entrepôts ou les marchés, car la disponibilité et la nécessité sont difficiles à concilier dans le temps ». Il est essentiel que les gouvernements respectifs s'emparent de la question, notamment en termes de législation (en créant une base législative spécifique par exemple), mais également que des aides soient élaborées afin de promouvoir le réemploi. Ce que les architectes constatent concrètement, c'est que les matériaux neufs coutent parfois - voire souvent - plus cher que les matériaux reconditionnés, d'où l'intérêt de réfléchir à de nouvelles logiques de taxation des matériaux de construction !

Entreprises de recyclage et de réemploi sollicitées

Bork (bois), Swanenberg Iron Group (acier), Van Engeland de Groot (façade en acier), Fydro (plinthes de façade), CirQ Wood et Kiewit (menuiseries extérieures en bois), Van Leeuwen (verre), Superuse (garde-corps), BK Aluminium (solins).

Article paru dans Neomag #78 - avril 2026
Illustrations et textes originaux : ©V8 Architects ; traduction, adaptations et compléments : Régis Bigot, architecte et IPM Neobuild GIE 2026

Thermographies, inspections et photogrammétries facilitées par le drone

Mélanie — 2026-05-29T02:00:00Z

Grâce aux drones, les opérations de thermographie, d'inspection et de photogrammétrie deviennent plus simples et plus efficaces. Longtemps associés aux prises de vue spectaculaires lors d'événements, ces appareils se révèlent aujourd'hui être de véritables outils techniques au service de nombreux secteurs professionnels.

Thermographies de façade

Comment les drones sont-ils actuellement utilisés dans le secteur de la construction ?

Au Luxembourg, les drones occupent désormais une place essentielle pour réaliser des thermographies, des inspections visuelles ou encore des photogrammétries.

La thermographie permet notamment de contrôler l'état de panneaux photovoltaïques ou de vérifier l'isolation de façades. Les drones servent également à inspecter des éoliennes, des ouvrages d'art tels que les ponts, ou toute autre infrastructure difficile d'accès.

La photogrammétrie, quant à elle, consiste à analyser plusieurs photographies afin de générer un nuage de points. Ce modèle est ensuite exploité, entre autres, par les géomètres pour effectuer des relevés précis. Ce nuage de points peut également servir de base à la création d'un jumeau numérique du bâtiment, permettant ainsi de modéliser fidèlement l'ouvrage et de faciliter son suivi tout au long de son cycle de vie.

À terme, la photogrammétrie pourrait également faciliter les diagnostics de réemploi ainsi que l'évaluation de l'intégrité de certains éléments constructifs - comme les structures métalliques - en offrant une analyse visuelle précise et exploitable pour identifier leur état et leur potentiel de réutilisation.

Selon la mission, les drones peuvent embarquer une ou plusieurs caméras. Chez SECO Luxembourg, nous utilisons notamment un drone équipé de différents types de capteurs, dont une caméra thermique capable de visualiser les variations de température d'une paroi ou d'un élément. Pour les inspections visuelles, des caméras haute résolution plus classiques sont privilégiées.

Grâce à cette polyvalence, il est possible de réaliser une inspection visuelle et une thermographie en un seul vol, ce qui optimise considérablement le temps et les ressources mobilisées.

En voit-on souvent sur les chantiers ?

Les drones sont progressivement utilisés pour le suivi des travaux d'excavation ainsi que des opérations de terrassement et de remblaiement. Les relevés réguliers réalisés par drone permettent en effet de documenter l'avancement du chantier, de comparer les volumes déplacés et de fournir une vision globale et précise du site.

Le marché est en pleine croissance et le cadre légal évolue régulièrement. Tout laisse donc penser que les prises de vue aériennes - et plus largement l'usage du drone - occuperont une place de plus en plus importante dans les années à venir.

Plus de sécurité, moins de coûts : un double avantage pour clients et utilisateurs

Le drone est particulièrement adapté pour accéder à des zones difficiles ou dangereuses. Il permet d'éviter le recours systématique à des nacelles, réduisant ainsi certains coûts liés à l'inspection de points stratégiques. En survolant directement l'élément à examiner, le drone fournit des images détaillées sans nécessiter la mise en place de moyens lourds ou d'interventions en hauteur potentiellement risquées, comme les toitures par exemple.

Le drone apporte aussi un gain de rapidité considérable lors des interventions sur site. Par rapport aux caméras terrestres traditionnelles, la vitesse de prise d'images est fortement augmentée, ce qui permet de couvrir de larges surfaces en un temps réduit. Les relevés obtenus sont également plus réguliers et plus précis, améliorant ainsi la qualité des diagnostics.

Comment SECO contribue-t-il à l'intégration des drones dans la construction ?

SECO Luxembourg utilise le drone depuis 2024, notamment pour l'inspection de panneaux photovoltaïques et de façades. Certaines inspections d'ouvrages d'art ont également déjà été menées à partir d'images issues de photogrammétrie.

Au sein de SECO, ces opérations sont notamment pilotées par nos experts Augustin Dubois et Romain Perderizet, qui mettent en œuvre ces technologies pour réaliser des inspections techniques et exploiter les données collectées sur site.

À moyen terme, nous envisageons de réaliser des inspections à très haute précision en combinant l'intelligence artificielle aux données captées par drone. Cette approche permettra d'automatiser la détection de corrosion, de fissures ou d'autres anomalies lors d'états des lieux ou de prestations de contrôle.

Il convient toutefois de rappeler que l'expertise humaine demeure indispensable pour interpréter les résultats et prendre des décisions techniques éclairées. Même si l'IA peut détecter des anomalies ou relever des irrégularités, seul un expert peut valider l'analyse, évaluer la criticité d'un défaut, contextualiser l'information et déterminer les actions correctives à mettre en place.

Camille Coppi – Project Engineer chez SECO Luxembourg
Article paru dans Neomag #78 - avril 2026

Photo : (de g. à d.) Augustin Dubois et Romain Perderizet, Seco Luxembourg

Après les gîtes du Minett Trail, bientôt des gîtes dans le Miselerland

Mélanie — 2026-05-27T02:00:00Z

L'OAI lance un appel à proposition de terrains ou d'objets de transformation afin de créer des gîtes touristiques en région mosellane.

Suite au très grand succès du concours Gîtes Minett Trail OAI/Prosud et à la bonne expérience du concours lancé par l'OAI et le ministère du Tourisme dans ce contexte, « Glamping Cabins », un nouveau concours d'architecture est organisé dans le Miselerland, sous l'égide de l'OAI en collaboration avec LEADER Miselerland et l'Office régional du Tourisme Moselle luxembourgeoise, et en partenariat avec le ministère de l'Économie, le ministère de l'Agriculture, de l'Alimentation et de la Viticulture, et de Duerfentwécklung régions Mëllerdall et Miselerland.

L'objectif principal est la valorisation touristique et architecturale de la région mosellane par la construction de nouveaux hébergements du type gîtes ou par la transformation de structures existantes afin de promouvoir l'œnotourisme.

En effet, les groupes cibles ont de plus en plus besoin d'expériences d'hébergement de haute qualité et insolites/inhabituelles/curieuses. Le secteur du tourisme et des loisirs constitue un élément important au niveau du développement des régions rurales du Luxembourg, non seulement sur le plan économique mais également sur le plan de la qualité de vie de la population locale.

Le présent appel à propositions (étape 1) est lancé pour trouver des parcelles de terrain et des bâtiments existants afin de concrétiser cette idée. Il s'adresse aux 12 communes regroupées au sein du LEADER Miselerland, aux vignerons et agriculteurs actifs, aux membres Horesca (restaurateurs, hôteliers, cafetiers…), aux personnes physiques (notamment investisseurs), aux personnes morales (par exemple : syndicats d'initiatives, ASBL) et aux autres personnes (propriétaires de terrains ou de bâtiments) qui sont établis dans les douze communes concernées. Chaque participant est prié de soumettre au maximum trois propositions (site et/ou objet).

Une fois les terrains et les bâtiments sélectionnés, le concours d'architecture (étape 2) sera lancé en septembre 2026.

Informations détaillées sur www.concoursoai.lu.

La critique architecturale, médiatrice des acteurs d'un vivre ensemble

Mélanie — 2026-05-11T02:00:00Z

Le premier Prix luxembourgeois de la critique architecturale a été remis lors d'une cérémonie qui s'est tenue le 29 avril 2026 dans le cadre du salon Architect@Work, à Luxexpo The Box, à Luxembourg-Kirchberg. Organisé par l'OAI en collaboration avec DOM publishers (Berlin), l'événement a réuni des voix internationales de la critique architecturale.

C'est Tom Ravenscroft (Londres), rédacteur en chef de Deezen, magazine d'architecture, de décoration d'intérieur et de design, qui a été désigné lauréat de cette première édition. Le journaliste et historien de l'architecture a recueilli le plus grand nombre de votes des lecteurs grâce à ses deux articles, consacrés au Floater de Dudelange et au Water Tower d'Altrier. C'est notamment son texte sur le Water Tower, conçu par le cabinet d'architecture BFF en collaboration avec DAEDALUS ENGINEERING pour le compte de la commune de Bech, qui a convaincu le public.

Les textes les mieux classés

1. Water Tower Altrier, Tom Ravenscroft
2. Quartier sans voiture, David Kasparek
3. Möllerei, Inês Moreira
4. Floater Dudelange, Tom Ravenscroft
5. Nonnewisen Lot 7SA, Werner Huber

Les critiques les mieux classés

1. Tom Ravenscroft
2. David Kasparek
3. Inês Moreira

Le prix s'inscrit dans le cadre de la publication Architecture deLUX, dans laquelle dix critiques européens analysent vingt projets exceptionnels au Luxembourg. Une particularité de ce prix réside dans le fait que le lauréat est élu par les lecteurs.
Ce prix récompense à la fois la qualité du texte primé et l'importance d'une critique architecturale indépendante pour la culture du bâti.

La cérémonie comprenait une introduction par le directeur de l'OAI Pierre Hurt, une laudatio par Philipp Meuser (DOM publishers) ainsi que la remise officielle du prix par la présidente de l'OAI Michelle Friederici et le vice-président de l'OAI Patrick Nosbusch. La réalisation dont traite le texte lauréat a également été présentée.

Deux membres du Gouvernement ont adressé des messages vidéos, signe de l'importance de cette initiative :

Elisabeth Margue, ministre déléguée auprès du Premier ministre, chargée des Médias et de la Connectivité, a souligné l'importance de la culture du bâti, alors que l'architecture va plus loin que juste la construction de bâtiments, en reflétant nos valeurs communes et la façon dont nous souhaitons vivre ensemble.

Eric Thill, ministre de la Culture, a mis en avant le lien entre l'architecture, l'identité culturelle et l'espace public.

Tom Ravenscroft a souligné lors de la cérémonie de remise des prix : « C'est un grand honneur d'être récompensé pour mes écrits, d'autant plus que la critique architecturale joue un rôle déterminant dans la manière dont nous percevons et comprenons les bâtiments. Ce prix montre à quel point il est important non seulement de construire, mais aussi de réfléchir à l'architecture et de la faire connaître. »

Le point de vue des lecteurs a également été mis en avant. Christian Hofmeier, gagnant du tirage au sort parmi les participants au vote des lecteurs, a déclaré. « Ce concours m'a surtout convaincu par l'accent inhabituel qu'il met sur l'écriture consacrée à l'architecture. Je me suis alors rendu compte à quel point j'avais jusqu'à présent négligé cet aspect – et à quel point il peut influencer la perception des projets. »

Dans sa laudatio, Philipp Meuser a souligné le rôle de la critique en tant que discipline à part entière au sein de l'architecture : « La critique architecturale crée à la fois de la distance et du contexte – elle permet non seulement d'évaluer des projets, mais aussi de les replacer dans des contextes culturels, sociaux et urbains plus larges. »

Lors d'une table ronde publique intitulée « Regard extérieur sur l'architecture luxembourgeoise », à laquelle ont participé Tom Ravenscroft, Philipp Meuser, Michelle Friederici, Patrick Nosbusch, ainsi que Mike Koedinger, éditeur de Paperjam, l'accent a été mis sur l'importance des perspectives externes pour le développement de la culture architecturale au Luxembourg.

Les participants ont notamment souligné que le Luxembourg, en raison de sa taille et de son dynamisme, constitue un « laboratoire condensé » pour l'architecture, l'ingénierie et l'urbanisme contemporains. Ce regard extérieur permet de mieux identifier les schémas récurrents, les qualités, mais aussi les défis.

Au cours de la discussion, il a notamment été souligné : « L'architecture a besoin du grand public – et le grand public a besoin d'un langage compréhensible et accessible. Une bonne critique architecturale contribue de manière essentielle à établir ce lien et à permettre un débat plus large. »

La question de l'identité et du contexte a été au cœur de la discussion : « Le Luxembourg oscille entre internationalité et ancrage local – c'est précisément là que réside l'opportunité de développer une approche architecturale propre. »

Le rôle de l'architecture dans le discours social a également été mis en avant : « Une bonne architecture ne naît pas de manière isolée – elle s'inscrit toujours dans un dialogue plus large entre la politique, l'urbanisme, l'économie et la société. »

L'importance de la critique en tant qu'instance de médiation a également été soulignée : « La critique peut jeter des ponts – entre les experts et le grand public, entre la conception et l'utilisation. »

« La critique architecturale est un élément essentiel de la culture du bâti. Elle offre des repères, favorise le débat et contribue à la qualité de notre environnement bâti. »

Les principaux messages et interventions des participants sont documentés dans la vidéo suivante :
https://player.vimeo.com/video/1183396032

In a nutshell

Qui construit, construit pour nous tous ! D'où l'importance que le maître d'ouvrage partage sa responsabilité sociétale avec des concepteurs indépendants.

La qualité de vie ne se décrète pas, mais elle se fonde sur des valeurs communes vécues. L'acte de bâtir en lui-même est la plus forte concrétisation de ces valeurs. Redonnons aux maîtres d'ouvrage avec leurs concepteurs la liberté et l'envie pour créer notre monde.

Voilà pourquoi, nous avons besoin d'une planification bien détaillée, fondée sur le long-terme, par des femmes et hommes de l'art indépendants, en dialogue avec les maîtres d'ouvrage, les utilisateurs les administrations et les citoyens.

Mais aussi la nécessité de promouvoir et d'accepter la critique architecture libre, qui est l'expression de la culture du bâti, et qui favorise une véritable participation citoyenne pour établir nos valeurs communes.

Débattre et prendre position face à l'architecture, l'ingénierie et l'urbanisme est essentiel pour nourrir le processus de conception de nouveaux projets.

Pour être efficiente, la critique architecturale doit se passer en deux temps, à savoir lors de l'inauguration de l'ouvrage et après deux ans de son utilisation.

Pierre Hurt, directeur de l'OAI
Communiqué par l'Ordre des Architectes et Ingénieurs-conseils
Éditeur : OAI Luxembourg, DOM publishers, Berlin

Pour plus d'informations : www.plca.lu

Une maison imprimée autosuffisante

Eve — 2026-05-07T03:30:00Z

En 2022, lors de l'Italian Tech Week de Bologne, WASP présentait l'Itaca, une maison imprimée autosuffisante destinée à créer un nouveau modèle de logement éco-responsable. Parmi les objectifs de ce programme, la possibilité pour quatre personnes de vivre en autonomie sans approvisionnement d'énergies, d'eau ou de nourriture.

Le cadre ou plutôt le cercle de vie : 33 m de diamètre pour concentrer les technologies circulaires sans contraindre l'environnement et les écosystèmes.

État d'avancement du programme

Aujourd'hui, l'impression des murs est clôturée. La technologie « Crane » développée par WASP 3D Build est suffisamment flexible pour reproduire l'exercice indépendamment du lieu de construction. L'un des objectifs était de créer un bâtiment répondant aux mêmes normes que les structures traditionnelles, y compris en matière de résistance aux séismes, et conformément aux réglementations européennes et italiennes. L'Italie étant une région sismiquement sensible, l'obtention d'une certification dans des conditions aussi exigeantes démontre le potentiel de reproductibilité du modèle dans la plupart des régions du monde.

Le système constructif en détail

La construction a été réalisée à l'aide d'une nouvelle configuration du système Crane, comprenant quatre bras robotisés positionnés aux sommets d'une structure hexagonale. Cette configuration permet l'impression simultanée de quatre sections de mur, accélérant considérablement le processus de construction. Lorsqu'ils fonctionnent simultanément, les quatre bras peuvent achever la structure d'une maison en quelques jours. Inspiré de la géométrie d'un mandala, le plan d'Itaca consiste en un carré inscrit dans un cercle. La conception comprend quatre murs principaux situés aux angles du carré, chaque côté comportant une ouverture centrale. La superficie totale du bâtiment est de 164,9 m², chaque mur mesurant 380 cm de hauteur pour un temps d'impression limité à 24 heures.

La matière première, un béton de chaux sans addition de ciment, est choisi pour ses émissions de carbone plus faibles et sa perspirance. À l'intérieur des remplissages muraux, une série de colonnes de renfort sera insérée afin de renforcer l'intégrité structurelle, de garantir la conformité aux réglementations sismiques et de supporter la charge du toit végétalisé.

Les murs creux totalisent une épaisseur comprise entre 60 et 70 cm ; leurs alvéoles internes seront isolées, remplies d'un mélange constitué de balles de riz (déchets de production d'une industrie agroalimentaire locale) et de chaux ; ces murs intègrent également un chauffage par rayonnement et des installations électriques, directement intégrés lors du processus d'impression, éliminant toute intervention a posteriori. Enfin, un système de ventilation intégré à la structure des murs permet une distribution efficace de l'air dans tous les espaces intérieurs, transformant le bâtiment en une maison « respirante ». Dans les régions où la réglementation le permet et où la matière première sera disponible, le même module architectural d'Itaca pourra être construit en utilisant la terre crue, contribuant encore davantage à la réduction de l'impact environnemental du bâtiment.

Un laboratoire pour l'autosuffisance

Itaca se concentre également sur les solutions qui permettront une utilisation intelligente et durable des ressources locales, avec pour objectif ultime de créer une micro-économie circulaire capable de soutenir la vie humaine tout en respectant l'environnement. Deux bassins de collecte des eaux pluviales ont été créés à proximité afin de favoriser la récupération de l'eau, de contrôler l'érosion des sols, de soutenir les activités agricoles et de participer activement à la gestion thermique du bâtiment.

Cette intervention permet de capter et de retenir l'eau dans une zone auparavant caractérisée par un ruissellement rapide et une sécheresse estivale sévère, transformant les bassins en micro-lacs biologiques utilisés pour l'irrigation. Le processus a contribué à convertir une zone de monoculture en un environnement à biodiversité élevée. Dans un objectif de reboisement et d'agroforesterie visant à restaurer la biodiversité, plus de 500 arbres et 50 000 plantes médicinales aromatiques seront plantés à proximité. Un jardin « automatique » alimenté par l'IA, en cours de développement, est conçu comme un outil visant à simplifier et optimiser le processus de culture d'une petite parcelle de terre tout au long de l'année, notamment en améliorant l'accessibilité et en réduisant l'effort physique nécessaire pour entretenir un hortus traditionnel ; en sus, une série de systèmes hydroponiques verticaux - imprimés en 3D - sera installée afin de garantir un approvisionnement en légumes frais tout au long de l'année. Le toit sera végétalisé et partiellement recouvert par une unité de production électrique photovoltaïque participant à l'autonomie énergétique. À l'intérieur du projet, les fonctions seront complétées par un laboratoire de recherche et d'extraction des principes actifs des plantes.

La construction d'Itaca en images :

Textes originaux et illustrations : ©WASP ; traduction, adaptations et compléments : Régis Bigot, Arch. & IPM Neobuild GIE
Article paru dans Neomag #78 - avril 2026

Entre bois local et sobriété foncière

Eve — 2026-05-06T02:00:00Z

Érigé sur un ancien dépôt communal pour déchets de construction et sur un terrain en pente, le bâtiment réunissant les ateliers communaux et la caserne de pompiers de Wormeldange conçu par le bureau Witry & Witry s'implante sur deux niveaux pour économiser du foncier et utilise du douglas issu des forêts communales pour réduire l'empreinte carbone.

Rencontre avec Pit Kuffer, architecte et membre de la direction du bureau Witry & Witry architecture urbanisme

Des contraintes topographiques qui ont orienté la conception

À l'origine du projet, la commune de Wormeldange souhaitait construire de nouveaux ateliers communaux. Dans le même temps, la caserne de pompiers existante devait être agrandie afin de répondre aux nouvelles exigences imposées par le Corps grand-ducal d'incendie et de secours (CGDIS). Les deux infrastructures étant situées en centre-ville, la commune a décidé de les relocaliser sur un nouveau site plus fonctionnel et plus spacieux. C'est le bureau Witry & Witry architecture urbanisme qui a été missionné pour élaborer le projet sur un terrain situé aux abords de la zone industrielle Wormeldange-Haut. Vu les contraintes du terrain, des études préalables ont dû être menées.

Le premier défi posé par le site est qu'il présentait une pente marquée. Il fallait donc réfléchir à la façon dont le bâtiment pouvait s'y implanter, mais aussi analyser le temps nécessaire aux camions de pompiers pour intervenir dans le rayon d'action prévu, et prévoir une grande aire extérieure plane pour l'entretien du matériel. Enfin, il fallait identifier des zones où replanter des arbres pour compenser la nouvelle construction.

Les architectes ont choisi de tirer parti du dénivelé pour limiter l'emprise au sol et préserver autant que possible le foncier. Le bâtiment s'organise ainsi sur deux niveaux : le premier accueille la caserne de pompiers et est accessible depuis la partie basse du terrain, le second est dédié aux ateliers communaux et est accessible par le haut. La surface scellée se limite ainsi à 3 200 m², alors qu'elle aurait atteint 5 500 m² si le projet s'était déployé sur un seul niveau.

Construire sur une ancienne décharge

Le terrain choisi pour accueillir le nouveau bâtiment est une ancienne décharge communale destinée aux déchets de construction. Avant toute intervention, des forages géotechniques ont donc été menés afin d'évaluer la nature et la compacité du sol. Sur cette base, des pieux de fondation spécifiques ont été mis en œuvre, ancrés plus profondément que la couche correspondant à l'ancienne décharge, afin de garantir la stabilité de la structure. « L'imperméabilisation partielle de la surface du site ne constitue pas nécessairement un désavantage dans ce contexte : en limitant l'infiltration de l'eau dans le sol, elle contribue en effet à éviter que d'éventuelles substances présentes dans les déchets enfouis ne migrent vers les couches plus profondes », souligne l'architecte Pit Kuffer.

Le bois comme fil conducteur du projet

Dès les premières réflexions, les architectes ont proposé au maître d'ouvrage d'opter pour une construction en bois. Ce choix s'inscrit dans la logique de limiter les émissions de gaz à effet de serre et de limiter les transports en valorisant les ressources locales.

La façade a été réalisée en douglas provenant directement des forêts de la commune de Wormeldange ; le sciage et le séchage ont été effectués par Bois Scholtes à Manternach, à 15 km de Wormeldange.

Les placages des murs ont été réalisés avec des panneaux ESB (Emulsion Stabilized Board) produits à base de bois régional par l'entreprise ELKA située en Allemagne, à environ 75 km de Wormeldange. Ces panneaux sont fabriqués avec des copeaux de résineux local d'une teneur en résine faible. Ils offrent une meilleure stabilité que l'OSB, sont plus ouverts à la diffusion et moins sujets aux gonflements liés à l'humidité. De plus, leurs émissions en composés organiques volatils sont très faibles, ce qui en fait un produit sain en plus d'être neutre en CO2 (certifié en 2021).

Pour la structure porteuse, l'utilisation de bois local s'avérait difficle « La législation en vigeur permet bien d'intégrer des critères écologiques dans les appels d'offres, mais ces possibilités restent encore peu exploitées dans la pratique. C'est le prix le moins disant qui prime dans la majorité des cas et très peu de grandes entreprises locales produisent des éléments structurels en bois ayant les agréments nécessaires », explique Pit Kuffer.

Vers des bâtiments neutres en carbone

« Nous encourageons toujours les maîtres d'ouvrage à utiliser un certain nombre de matériaux biosourcés. Pour les projets où l'utilisation de ces matériaux n'est pas un sujet, nous essayons de trouver des produits à faibles émissions de CO2. Pour l'extension de l'école de Frisange par exemple, réalisée pendant la période de Covid où le prix du bois avait pratiquement triplé, nous avons proposé d'utiliser du béton recyclé. Le problème est que ce type de béton n'était pas encore agréé au Luxembourg. Nous avons donc poursuivi nos recherches pour réduire la quantité de béton et nous avons en fin de compte opté pour un système préfabriqué qui permet d'économiser jusqu'à 30 % du volume de béton.

L'objectif est de contribuer, à notre échelle, à atteindre la neutralité carbone à l'horizon 2050. Et cela ne passe pas uniquement par l'utilisation de matériaux biosourcés. Le béton et l'acier font aussi partie de l'équation car construire des bâtiments publics entièrement en bois n'est pas possible non plus.

Chez Witry & Witry, nous travaillons dans cette logique depuis une vingtaine d'années et c'est cette expérience qui fait que certains maîtres d'ouvrage nous consultent aujourd'hui. Mais il est évident que l'ensemble du secteur doit suivre – aussi bien les architectes que les entreprises de construction. Quand on regarde la part des émissions de CO₂ liée au secteur du bâtiment, on se rend compte qu'une multitude de petits gestes peuvent réduire considérablement l'impact ».

Mélanie Trélat
Article paru dans Neomag #78 - avril 2026

Une architecture vivante et distrayante, simple à (dé)construire

Eve — 2026-04-30T02:00:00Z

La Cork House fut développée en 2019 , elle se situe dans un environnement bucolique et champêtre, à proximité de l'Eton College en Angleterre.

Érigée à la manière d'une construction pavillonnaire longiforme, coiffée par cinq toitures en forme de pyramides tronquées, l'habitation est atypique et fonctionnelle ; évocation d'une architecture précolombienne ? Inspiration mésopotamienne ? Maçonneries empilées ou cyclopéennes ? À chacun son impression. D'une superficie totale de seulement 44 m², elle dispose d'une cuisine ouverte avec une salle à manger, d'un séjour, d'une chambre, d'une salle de bains et d'une terrasse.

Quercus suber

Bouchons de bouteilles, semelles, sous-plats, … revêtements de sols ou muraux typiques des années 70 pour ceux qui s'en souviennent, le liège fut tout autant un matériau à la mode qu'une matière devenue quelque peu désuète à l'aube du 21è siècle, pour aujourd'hui se voir réhabilité en tant que biosourcé de haute technicité. Car l'écorce du quercus suber – ou chêne-liège –, très majoritairement originaire du Portugal et d'Espagne, défie et nargue outrageusement ses adversaires dès lors qu'il s'agit de démontrer ses capacités et performances : suffisamment résistante en compression, imputrescible, isolante, ouverte à la diffusion de vapeur d'eau, légère, recyclable, … et renouvelable (l'arbre n'étant pas abattu), cette écorce récoltée toutes les décennies environ présente de nombreux avantages et affiche sa polyvalence. Si l'on y ajoute des vertus de confort acoustique et des propriétés sensorielles plutôt agréables (odeur naturelle, douceur au toucher), l'on obtient un matériau particulièrement intéressant à exploiter.

Aujourd'hui, on le retrouve généralement en parement extérieur de façade, sous forme de lés d'isolation acoustique pour sols, sous forme d'isolant de toutes factures (vrac et panneaux) ou encore en dalles et carreaux de revêtement intérieur. Il peine à s'imposer face à d'autres isolants biosourcés en raison de son coût, mais trouve une voie royale lorsqu'il s'agit de résister aux intempéries, à l'eau ou à l'humidité excessive.

Réduire l'architecture à quelques matériaux essentiels

Une rare concentration d'autant de qualités intrinsèques a permis de concevoir le projet à l'aide d'éléments monolithiques en liège expansé ; le mur porte, isole, protège, parachève et assume finalement l'entièreté des fonctionnalités d'une construction ; « clever bricks », ou petits « lego® » intelligents, circulaires et biogéniques en quelque sorte. Cette approche facilitera le démontage ou le recyclage du bâtiment en fin de vie (voire sa restitution à la terre), en évitant les désagréments d'une conception « en couches », plus complexe, plus chronophage.

Les architectes Matthew Barnett Howland, Dido Milne et Oliver Wilton ont mené, avec le concours d'Amorim Cork Solutions, du bureau Arup et de la prestigieuse Bartlett School of Architecture de l'University College of London, une étude longue de 6 années pour développer et valider le concept technique qui concerne autant les éléments destinés aux murs que les éléments destinés au toit. Résultat : des blocs massifs tridimensionnels, autobloquants, et assemblés par friction à sec (sans colle ni mortier) avec un outillage de chantier limité et une main d'œuvre qui nécessite peu de qualifications selon ses concepteurs ; préfabriqués par agglomération de déchets de liège sous action combinée de chaleur et de compression, ils sont finalement façonnés par des robots-fraiseurs multiaxes qui en délimitent les contours et volumes.

Le bois complète l'ensemble du système constructif structurel, ainsi que les pieux de fondation en acier qui surélèvent le projet, protégeant ce dernier des crues de la rivière proche. Des feuilles de cuivre recouvrent çà et là certaines parties en toiture afin de guider promptement les eaux de pluie. À l'intérieur, sous une ligne directrice minimaliste, le bois complète, chaleureux, tantôt brut, tantôt sombre, tantôt chatoyant, toujours accueillant et rassurant, et s'invite dans la conception du mobilier, mais toujours avec une seule constante : éviter l'utilisation de produits de protection ou de finition.

Une réflexion sur nos modes constructifs et l'importance de la matière

Petit par sa taille, le projet « en impose » par son intelligence fonctionnelle et conceptuelle, en affichant des performances environnementales hors du commun car il affichait – à tout le moins selon les calculs - une empreinte carbone globale négative. Naturelle, réemployable, recyclable ou compostable, la matière première se joue de tous les « pièges ». Onéreuse ? Probablement. Réplicable ? Pas objectivement. Source de réflexion et d'inspiration ? Assurément ! La Cork House nous invite plus que jamais à écarter nos habitudes et nos certitudes au profit d'une architecture vivante et distrayante, simple à (dé)construire.

Prix et récompenses

The Manser Medal - AJ House of the Year 2019, RIBA Stephen Lawrence Prize 2019, RIBA Stirling Prize 2019 Shortlist, RIBA National Award 2019, The Wood Awards 2019 Gold Award, RIBA President's Awards for Research 2019, American Institute of Architects International Region Design Awards 2020 - Honor Award for Architecture + Sustainable Future Award

Régis Bigot, Arch. & IPM Neobuild GIE
Illustrations : ©Richard J.F. Jones, Thisispaper, ArchDaily, Dezeen, CountryLife, Designboom, CircularHub
Article paru dans Neomag #78 - avril 2026

Une icône de l'architecture moderniste industrielle des années soixante

Eve — 2026-04-17T02:00:00Z

C'est une maison bleue… de fait plutôt jaune, et plutôt de Richard Rogers que de Maxime Le Forestier. À la lueur des tendances actuelles qui sont à la simplification et à la préfabrication dans la conception de nos bâtiments, il est utile de se replonger dans le travail des précurseurs ; Jean Prouvé, Buckminster Fuller et Matti Suuronen...

Mais aussi tant d'autres qui furent de « géniaux » concepteurs d'architectures préfabriquées, comme un peu plus tard les porteurs du courant « high-tech » que furent Renzo Piano, Nicholas Grimshaw, Norman Foster, … ou Rogers qui nous occupe avec cette habitation conçue pour ses parents fin des années soixante en banlieue sud-ouest de Londres, au 22 Parkside, à Wimbledon précisément.

Conçue en 1969, des critères et des préoccupations identiques à aujourd'hui

Le projet se déploie sur une parcelle relativement étroite et longue : une zone-tampon arborée avec une aire de stationnement après la rue tout d'abord, puis l'atelier de poterie de la maman, une petite cour suivie de la maison et finalement, le jardin. Dans un extrait d'une interview vidéo exclusive accordée à Dezeen, l'architecte britannique aujourd'hui décédé s'expliquait : « Il s'agissait de créer un système standardisé pour résoudre l'ensemble du problème du logement en Grande-Bretagne. Ce ne fut pas le cas ! Mais cela a certainement été à l'origine de la majeure partie du travail que je fais encore aujourd'hui, plus de cinquante ans après ». À l'origine imaginée pour ses parents, la maison a subi plusieurs adaptations pour finir classée Monument Historique avant d'être léguée à la Harvard Graduate School of Design pour y accueillir des étudiants-boursiers ; son état actuel témoigne d'une campagne de restauration menée par l'architecte Philip Gumuchdjian, au plus proche de sa conception d'origine et moyennant quelques adaptations techniques visant à la rendre conforme aux standards actuels de confort.

Une forme d'élémentarisme

Conçue de plain-pied, la structure de la maison (et de l'atelier de poterie originel, détaché) se distingue de façon bien visible et lisible au travers de portiques soudés jaune vif, réalisés en poutrelles standard d'acier ; l'objectif de Rogers était de pouvoir répéter et multiplier à souhait ces éléments préfabriqués en fonction du programme et de la surface habitable nécessaire ; aucun autre élément porteur ne vient « perturber » ce volume absolument ouvert, les espaces intérieurs étant délimités et configurables grâce aux cloisons légères coulissantes et au mobilier.

En guise d'enveloppe extérieure, de part et d'autre du parallélépipède, deux larges bandeaux vitrés aux meneaux métalliques filigranes ; sur les flancs opaques étaient à l'origine disposées des portes et des fenêtres de bus, rien de plus, la volonté conceptuelle de Rogers étant de se limiter à une collection d'éléments usuels et standardisés, fabricables et duplicables en usine, pour atteindre une flexibilité programmatique étendue, mais également un coût modéré pour la conception de logements. On mesure aujourd'hui l'importance que ce projet a généré dans la suite de son œuvre.

Campagne de restauration

Il fallut avant tout « nettoyer » le projet en supprimant certains des ajouts qui n'étaient pas d'origine, en se basant sur les documents d'archive. Conception industrielle et fin des années soixante faisant souvent « mauvais ménage » avec les standards auxquels nous sommes aujourd'hui habitués (qu'il s'agisse de conception ou d'atteinte de niveaux performanciels), Il fut nécessaire d'ôter l'asbeste présente dans les parois extérieures mais aussi de mettre aux normes les installations techniques, de remplacer la toiture, de revoir les menuiseries extérieures ainsi que les niveaux d'isolation, sans péjorer les qualités originelles de l'ouvrage et en respectant les impératifs d'une rénovation patrimoniale. Le jardin n'est pas en reste et retrouve les perspectives et l'harmonie initialement imaginés par la famille Rogers.

Source d'inspiration

Au-dessus des critiques que nous pouvons adresser au projet de Rogers émanent plusieurs points inspirants et reproductibles : intelligence conceptuelle, standardisation à bon escient, maîtrise des coûts, liberté et flexibilité spatiales, abondance de la lumière naturelle, dialogue intérieur/extérieur, … autant de qualités transposables à nos habitats tout en évitant les pièges de notre époque.

Data

Architectes : Richard + Su Rogers
Équipe de projet : Pierre Botschi, John Doggart, Ingrid Morris, Richard Rogers, Su Rogers, Richard Russell, John Young
Date d'exécution : 1968-1969
Situation : 22 Parkside, Wimbledon, Londres, SW19 5NB, Angleterre
Superficie sol brute : 257 m²
Stabilité : Anthony Hunt Associates
Paysagiste : Landscape Design Partnership

Une habitation de bois, de paille et de liège

Eve — 2026-04-16T02:00:00Z

En périphérie de Milan, dans la commune de Magnago, se niche une habitation à la géométrie sobre, voulue durable et extrêmement simple par ses maîtres d'ouvrage. Ceux-ci, un jeune couple d'informaticiens, ont choisi de vivre et de travailler en contact étroit avec la nature, à la lisière du village et à proximité d'un petit bosquet de chênes.

Programmation

Au rez-de-chaussée se trouvent l'entrée, la cuisine, une chambre, un bureau, deux salles de bains, une buanderie et un grand salon ; à l'étage une petite salle de sport, une chambre, une salle de bains et un bureau donnant sur le salon. Le centre de la maison se caractérise par un espace à double hauteur baigné de lumière naturelle, entièrement vitré au nord et partiellement au sud afin d'établir un dialogue direct avec le paysage extérieur, sans murs contraignants pour en obstruer la vue ; ainsi, les résidents profitent constamment d'un « tableau » sans cesse renouvelé par la boucle continue des saisons, constitué du ciel, de la campagne environnante et des bois.

« Let's keep it sober »

À l'extérieur, la simplicité de la composition architecturale rappelle les petites fermes et granges de la campagne locale, érigeant la maison en un bâtiment primitif dépourvu de tout élément non essentiel. C'est en quelque sorte la nature qui guide dans son ensemble le choix des matériaux de construction, en grande majorité biosourcés : la structure de base tout d'abord qui est conçue en ossature de bois massif (épicéa) ; le choix des isolants ensuite avec d'une part la toiture, les cloisons de doublage technique et le plancher de l'étage qui sont isolés à l'aide de fibre de bois, et d'autre part les murs extérieurs qui sont remplis de ballots en paille de riz sur une épaisseur de 200 mm et bardés extérieurement en panneaux de liège expansé appliqués en deux couches de 40 mm. La seule fantaisie architectonique concerne finalement le panneau de liège extérieur apparent et exposé aux intempéries, dont le traitement de surface fraisé (pantographe ou fraise à reproduire) laisse apparaître un décor tridimensionnel assumé, en contraste marqué mais délibéré avec l'âme « pauvre » de la maison - le caractère intrinsèque du matériau rendant les façades vivantes et vibrantes sous lumière naturelle. L'isolation sous radier est, quant à elle, réalisée en verre cellulaire. L'une des intentions était finalement de sublimer des matériaux très pauvres eux-mêmes afin de mettre en valeur leurs caractéristiques uniques en termes non seulement de durabilité, d'efficacité et de résistance, mais aussi et surtout de beauté esthétique.

À l'intérieur de l'habitation, les architectes ont délibérément poursuivi la simplicité tout en promouvant l'usage de matières naturelles : la pierre pour certains parements, le chêne et le mélèze pour les revêtements de sols, le mobilier sur-mesure et divers parachèvements.

Grâce aux apports passifs et actifs d'énergie solaire, le projet fonctionne en autonomie complète, supprimant toute consommation additive et réduisant ses émissions de CO2. Un projet sensible et éthique, en droite ligne avec les aspirations des clients et de l'auteur du projet, Luca Compri, qui prouve une fois de plus les capacités performancielles des matériaux peu transformés à satisfaire aux exigences de la construction durable et circulaire, y compris dans un pays où la culture constructive est très ancrée dans l'usage d'autres matériaux, notamment la terre cuite.

Textes originaux et dessins d'illustration : ©LCA architetti
Photographies : ©Simone Bossi
Traduction, adaptations et compléments : Régis Bigot, architecte & IPM Neobuild GIE

Data

Situation : Magnago, Milan, Lombardie, Italie
Conception : 2016
Date d'achèvement : Décembre 2020
Budget : 300 000 euros
Surface brute : 190 m²
Menuiseries extérieures : SMP Serramenti / Mobilier intérieur : Falegnameria Codar
Façades en liège expansé : Tecnosugheri
Récompense : Projet lauréat de la catégorie Architecture privée de l'édition 2023 (Wood Architecture Prize by Klimahouse)